从美剧《绝望主妇》看全球化视野下中国形象嬗变-
最后更新时间：2024-02-11
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论文导读：
摘要随着经济的全球化发展和多元文化的互通融合以及中国政治经济实力的增强，美国影视剧中的中国形象和华人形象开始悄悄发生变化。文章从对美剧《绝望主妇》中的中国人以及相关中国符号的分析入手，就中国形象在该剧中的前后嬗变做了一个简要的回顾和分析，提出全球化背景下塑造新的中国国家形象的渠道。
关键词：美剧中国形象 全球化嬗变
：A
引言
电视是世界上非常重要的新闻媒体之一，借助一部高收视率的电视剧所反映出的文化、社会习俗、生活观念等更能够深入人心，并造成全社会的广泛认知。《绝望主妇》（Desperate Housewives）是一部被美国甚至全球观众热捧的美剧，从2004年至今历时数年已播到了第七季，不仅屡创美国本土的收视高峰，更是囊括了金球奖、艾美奖等多项大奖，并持续在全球多个国家热播热议。
该剧从最具有代表性的女性群体——家庭主妇们的视角入手，深刻剖析了美国后工业社会下人们的生活方式和价值观念，代表了美国社会主流的认知意识。这部美剧中所构建的中国形象，真实反映了普通美国民众对中国的印象。
一国家形象在媒体传播中的构建及作用
一个国家的形象犹如一件商品的商标，它代表着这个国家在世界舞台上的表现和国际环境中的舆论反映。在市场竞争中，品牌的效应至关重要，在国际交往和对外贸易中，国家形象也发挥了重要的影响作用，仅次于其综合国力。而国家形象的确立和变化要依靠国家传播的力量。在国家形象的树立上，以美国为首的西方国家无疑占据了主导地位。他们依靠自身强大的经济实力，在国际舞台长期占据霸权地位，十分便利地向世界各国，尤其是第三世界国家源源不断地输入自己的价值观，美化自身国家形象，同时不忘诋毁别国形象。自中国对外国人敞开国门以来，中国的国家形象就经历了无数次的置换和变更，然而这种变更局限于殖民者和强国的价值观笼罩下。他们一方面显示出救赎者的姿态，一方面继续恶化着中国的国家形象，从过去的贫穷、愚昧、长辫子到现在的专制、言论限制等。尽管中国已经在经济上成为不可忽视的力量，美英等西方国家人们对中国的了解还是十分有限的。他们眼里的中国还是专制和停滞的代名词，这和中国应有的国际形象极其不符。在经济、政治等各领域积极融入全球化的浪潮之中，全球化给各国带来的文化影响也是喜忧参半的。霸权主义大国纷纷脱下野蛮文化侵入的外衣，采取更加温情的教化手段，一方面增进了与其他国家的沟通，另一方面其数量更多，宣传攻势更发达更深入的媒体手段使其价值理念更加深入人心和具有煽动和欺骗性。
随着中国经济实力的增强和在国际舞台的崛起，中国开始有意识地在全球范围内建立自己良好的国际形象，通过各种文化交流活动增加各国对中国的了解。2011年1月17日，由中国筹拍的《中国国家形象片——人物篇》在美国纽约时报广场大型电子显示屏上播出，中国各领域杰出代表和普通百姓在片中逐一亮相，让美国观众了解到一个更直观、更立体的中国国家新形象。反映中国各层次生活的《角度篇》也已经完成，上月开始在全球上映。这是一次十分成功的国家公关活动，能够帮助建立一个积极的中国国家形象，为中国的外交、政治、经济事务服务。
二《绝望主妇》中的中国形象前后差异
随着全球经济一体化时代的到来，中国、中国人、中国元素、中国制造、中国创造、中国符号、中国风等这些构建“中国形象”的对象越来越频繁地出现在全球媒介信息之中，成为塑造国家形象的有力支撑。《绝望主妇》中的中国形象，很大一部分是由其所涉及到的中国人形象所传达出来的。
1相对负面的中国人形象
在该剧的前三季中，共出现了四个中国人且都是女性。第一个出现的中国人是Gabrielle Solis家的佣人姚林（音译名），拥有外国人眼中典型的中国中年女性形象：齐耳短发、细眼塌鼻、朴素打扮。她会跟主人Gabrielle顶嘴，会在Gabrielle面前用中文讽刺她，最后因为受不了Gabrielle的性子而辞职，但还不忘在Gabrielle潦倒的时候反击挖苦对方，雇主Carlos入狱以后也没有任何问候表示，反而担心工资是不是能领到。第二个是非法入境的中国上海女孩小梅（音译名），这个华人形象出现在多集故事中，客观反映和影响了美国人心目中的中国形象。因为害怕回到中国，刚开始小梅被美国雇主非法禁锢做劳工。被解救后小梅暂时住在Gabrielle家为其劳动而深受其喜欢，然而她贪慕雇主家的钱财以及想在美国立足发达，和Gabrielle的丈夫发生了私情，后来还为了金钱做了母亲，之后便变得矫揉做作，不可一世，还让雇主为她服务。第三个是在中国餐馆里的一个女服务生，是小梅的朋友，她因为Gabrielle威胁小梅而将一盘菜倒在了Gabrielle的身上。第四个是在SPA中心为人做脚底按摩的中国女孩，被傻大姐气质的Susan Mayer踢破了鼻子但是没有赔偿。
由以上四位中国女性尤其是着笔较多的小梅身上我们可以看出，她们从事的都是低端服务行业，也多被描述为自私、贪婪、势利、尖刻和落后的，眼神和动作都跟其他美剧中的中国人形象一样，都不是正面形象。其中一个细节在讲到小梅将要被遣送回国时，Gabrielle说了一句“她如果被遣送回国源于：7彩论文网大学毕业论文范文www.7ctime.com
便会回上海做奴隶”，“奴隶”在我们看来非常荒诞，况且竟然还在经济发达的上海。其间还夹杂Gabrielle对中国社会政治的评价，中国是如何欠缺自由，小梅的家乡也被构思成一个贫穷又凄凉的小山村。这些相对负面的中国人形象，从一定程度上反映了美国人对中国的印象。剧集中还有暗示中餐是一种廉价食物，常被作为快餐形式消费，而法国餐厅才是真正的fancy restaurant（高级餐厅）等不利于中国国家形象的桥段。中美之间的文化壁垒的确由来已久，正是这些文化上的差异和沟通上的缺失，直接导致了美剧中一系列与事实严重不符合的中国形象的塑造。
2中国形象的正面描述随着时间的推移和剧情的深入，从2008年9月份开播的《绝望主妇》第五季中，终于论文导读：
出现了对中国罕见的正面情节。紫藤街中的另外一个主妇Lynette，因为2008年众所周知的那场经济危机的原因，其家里开办的披萨店无以为继被迫关门，其老公Tom只能再次去找工作。在Tom带着儿子Preston去大学校园散心回来后，便产生了再次回归校园学习的想法，并非常明确地表明他所想学的专业是“Chinese”（中文），并有了下面这些语句的描述，“Mardarin is a very complicated language”，“China is one of the world’s fastest growing economies,the opportunities for someone with my marketing experiences who can speak the language are amazing”等，从以上的诸多信息中我们可以看出，她们对中国的了解已跟前三季中的印象大不一样。
首先是从中文专业的开设情况来看，学习中文似乎已经是美国高校里一件非常时新的事情，连他们所住的小镇附近的普通大学里都有了中文专业，说它是普通大学是因为剧中Tom根本没有提到该校的名字，如果是知名高校的话，编剧没有必要给予隐瞒的，由此可见，中文在美国有着广泛的影响。中文一定也是高校的热门专业，否则Tom随便去趟学校就能知道自己想要学什么？就能知道“普通话是非常复杂的语言”，说明大家都有了更深入了解中国的愿望，向往中国，想学习中国的语言，这才进而激发他学习中文的想法。再接下来的那句“中国是全世界经济增长速度最快的国家之一”，更是中国真实现状的反映，而且还是出自一个普通美国小镇居民口中。中国经济在全世界经济遭受金融危机影响下却一枝独秀，连一7彩论文网学位论文参考文献格式www.7ctime.com
向高傲的美国人都想去学中文寻找机会跟中国做生意，这种中国形象的隐射是正面和积极的。
从该季往后的诸多剧集中，《绝望主妇》都不同程度地在其剧情中映射着积极的中国形象，如到第七季中，Gabrielle和Lee在比拼教育女儿的时候，Lee和领养的女儿用中文对起了话。虽然他们发音极其不标准，但显现了美国人学中文的热潮。Gabrielle和老公Carlos打算去中餐馆庆祝他们的结婚纪念日也反映了中国餐饮在美国不再仅限于低等的快餐食品。
三全球化视野中的中国形象嬗变
中国形象在《绝望主妇》的前后差异，一方面体现的是西方主流影视剧中国人形象的一个延续。我们知道，出现在西方影视剧中的华人形象一直以来都被妖魔化，阴险、狡诈、野心勃勃的“付满洲”和机智、谦逊却女人气的“陈查理”成了美国大众文化中华人形象的代表。这些形象既表现了西方人对中国和中国人的想象，也塑造了美国公众对中国和中国人的想象，长期以来都是西方影视中华人形象的主流。美剧中的中国人角色从来都是由长相平庸甚至猥琐的美籍华人扮演。他们通常都从事美国社会的低等职业。他们说着十分蹩脚的英语，时不时还用怪腔怪调的中文嘟囔咒骂，显得心胸狭窄，素质低下。他们自剧中出现就毫无疑问代表着负面的中国人形象。除了《绝望主妇》中对中国形象的负面影射，在其它一些流行美剧中也都存在着这样的问题，《越狱》、《都市》、《24小时》、《白宫群英》等，不仅有对中国形象的歧视与偏见，还有中餐或者中国制造品等也是诸多剧集中人物嘲笑的元素。
另一方面，我们更看到了西方对中国固有印象已悄悄地发生了改变，越来越多的正面、积极的形象被诠释在主流影视剧中，如《花木兰》、《功夫熊猫》、《黄石的孩子》、《功夫之王》等。而灾难片《2012》其中众多中国符号的运用更直接明示了中国在国际地位的日益突显，中国在世界上逐步占据了非常重要的角色。2011暑期热播的3D大片《变形金刚3》也罕见地植入了大量中国企业的广告，著名中国电脑品牌Lenovo的字样不停在全片闪回，最后陪伴在主角身边的一台联想电脑也变形成了机器人。派拉蒙表示选择影片植入伙伴主要考量就是品牌是否有足够知名度，这也显现了中国经济在世界的崛起。西方著名的严肃媒体《经济学人》在2010年到2011年的6月份有十几期都报道了中国的社会、经济成就，当然其中也不乏利用所谓，市场化程度等对中国形象的诋毁，但是主流的观点还是赞美、羡慕和对中国崛起的危机感。《南方人物周刊》09年的专题“美国人的中国观”也佐证了这种变化，在中国生活过多年的美国人看到并亲身体验到了中国的进步，而从未来过中国的美国人也从过去的金融危机以及诸多国际事件中，认识到了中国在国际社会所具有的较大影响力，改变了旧有的对中国的看法。
结语
从美剧《绝望主妇》中诸多跟中国有关的情节我们可以看出，随着中国经济的快速持续发展以及日益崛起的国际地位，中国的国家形象在美国社会有了很大地改观，但要改变西方一直以来对我国的旧有观念不是一朝一夕的事，况且还是“国家形象”这一涉及历史、现实、政治、经济、文化、生活方式以及价值观等多元因素的综合体。
我们应该反思的是怎样从改变西方固有中国国家形象到如何自主构建我们的国家形象。文化的交流从来就不应该是单方面的，需要相互交流、相互影响、相互渗透。我们是否也应该采取更加主动的姿态，不是被动地去辩解各种国际媒体，如《绝望主妇》这类西方电视剧对中国形象的种种误解和猜测，而是主动地发出自己的声音。我们已经开始就此作出了一些有效的尝试。在“中国威胁论”和“中国救世论”并存、全球化和后殖义交错的新时代背景下，透过层层迷雾，从那些已经想象、构建并且强化的固有中国形象中突破重围，重新建构起一个真实的，变化而且多视角的中国国家形象是我们每一个中国人应该思考的问题。
参考文献：
李娅菲：《“中国形象”的历史与变更探析》，《云南师范大学学报》，2010年第42期。
司尚品：《战后中国进步电影中女性形象的嬗变》，《电影文学》，2010年第19期。
[3] 高新林：《影像与国家形象的表征》，《新闻爱好者》，2010年第6期。
[4] 张月：《西方视域中的中论文导读：国形象》，《中州大学学报》，2010年第10期。周文萍：《当今好莱坞电影的中国元素解读》，《暨南学报》，2009年第5期。作者简介：陈喜华，女，1976—，湖南邵阳人，硕士，讲师，研究方向：影视翻译、跨文化交际、口笔译理论和实践，工作单位：华南农业大学外国语学院。上一页123
国形象》，《中州大学学报》，2010年第10期。
[5] 周文萍：《当今好莱坞电影的中国元素解读》，《暨南学报》，2009年第5期。
作者简介：陈喜华，女，1976—，湖南邵阳人，硕士，讲师，研究方向：影视翻译、跨文化交际、口笔译理论和实践，工作单位：华南农业大学外国语学院。
摘要随着经济的全球化发展和多元文化的互通融合以及中国政治经济实力的增强，美国影视剧中的中国形象和华人形象开始悄悄发生变化。文章从对美剧《绝望主妇》中的中国人以及相关中国符号的分析入手，就中国形象在该剧中的前后嬗变做了一个简要的回顾和分析，提出全球化背景下塑造新的中国国家形象的渠道。
关键词：美剧中国形象 全球化嬗变
：A
引言
电视是世界上非常重要的新闻媒体之一，借助一部高收视率的电视剧所反映出的文化、社会习俗、生活观念等更能够深入人心，并造成全社会的广泛认知。《绝望主妇》（Desperate Housewives）是一部被美国甚至全球观众热捧的美剧，从2004年至今历时数年已播到了第七季，不仅屡创美国本土的收视高峰，更是囊括了金球奖、艾美奖等多项大奖，并持续在全球多个国家热播热议。
该剧从最具有代表性的女性群体——家庭主妇们的视角入手，深刻剖析了美国后工业社会下人们的生活方式和价值观念，代表了美国社会主流的认知意识。这部美剧中所构建的中国形象，真实反映了普通美国民众对中国的印象。
一国家形象在媒体传播中的构建及作用
一个国家的形象犹如一件商品的商标，它代表着这个国家在世界舞台上的表现和国际环境中的舆论反映。在市场竞争中，品牌的效应至关重要，在国际交往和对外贸易中，国家形象也发挥了重要的影响作用，仅次于其综合国力。而国家形象的确立和变化要依靠国家传播的力量。在国家形象的树立上，以美国为首的西方国家无疑占据了主导地位。他们依靠自身强大的经济实力，在国际舞台长期占据霸权地位，十分便利地向世界各国，尤其是第三世界国家源源不断地输入自己的价值观，美化自身国家形象，同时不忘诋毁别国形象。自中国对外国人敞开国门以来，中国的国家形象就经历了无数次的置换和变更，然而这种变更局限于殖民者和强国的价值观笼罩下。他们一方面显示出救赎者的姿态，一方面继续恶化着中国的国家形象，从过去的贫穷、愚昧、长辫子到现在的专制、言论限制等。尽管中国已经在经济上成为不可忽视的力量，美英等西方国家人们对中国的了解还是十分有限的。他们眼里的中国还是专制和停滞的代名词，这和中国应有的国际形象极其不符。在经济、政治等各领域积极融入全球化的浪潮之中，全球化给各国带来的文化影响也是喜忧参半的。霸权主义大国纷纷脱下野蛮文化侵入的外衣，采取更加温情的教化手段，一方面增进了与其他国家的沟通，另一方面其数量更多，宣传攻势更发达更深入的媒体手段使其价值理念更加深入人心和具有煽动和欺骗性。
随着中国经济实力的增强和在国际舞台的崛起，中国开始有意识地在全球范围内建立自己良好的国际形象，通过各种文化交流活动增加各国对中国的了解。2011年1月17日，由中国筹拍的《中国国家形象片——人物篇》在美国纽约时报广场大型电子显示屏上播出，中国各领域杰出代表和普通百姓在片中逐一亮相，让美国观众了解到一个更直观、更立体的中国国家新形象。反映中国各层次生活的《角度篇》也已经完成，上月开始在全球上映。这是一次十分成功的国家公关活动，能够帮助建立一个积极的中国国家形象，为中国的外交、政治、经济事务服务。
二《绝望主妇》中的中国形象前后差异
随着全球经济一体化时代的到来，中国、中国人、中国元素、中国制造、中国创造、中国符号、中国风等这些构建“中国形象”的对象越来越频繁地出现在全球媒介信息之中，成为塑造国家形象的有力支撑。《绝望主妇》中的中国形象，很大一部分是由其所涉及到的中国人形象所传达出来的。
1相对负面的中国人形象
在该剧的前三季中，共出现了四个中国人且都是女性。第一个出现的中国人是Gabrielle Solis家的佣人姚林（音译名），拥有外国人眼中典型的中国中年女性形象：齐耳短发、细眼塌鼻、朴素打扮。她会跟主人Gabrielle顶嘴，会在Gabrielle面前用中文讽刺她，最后因为受不了Gabrielle的性子而辞职，但还不忘在Gabrielle潦倒的时候反击挖苦对方，雇主Carlos入狱以后也没有任何问候表示，反而担心工资是不是能领到。第二个是非法入境的中国上海女孩小梅（音译名），这个华人形象出现在多集故事中，客观反映和影响了美国人心目中的中国形象。因为害怕回到中国，刚开始小梅被美国雇主非法禁锢做劳工。被解救后小梅暂时住在Gabrielle家为其劳动而深受其喜欢，然而她贪慕雇主家的钱财以及想在美国立足发达，和Gabrielle的丈夫发生了私情，后来还为了金钱做了母亲，之后便变得矫揉做作，不可一世，还让雇主为她服务。第三个是在中国餐馆里的一个女服务生，是小梅的朋友，她因为Gabrielle威胁小梅而将一盘菜倒在了Gabrielle的身上。第四个是在SPA中心为人做脚底按摩的中国女孩，被傻大姐气质的Susan Mayer踢破了鼻子但是没有赔偿。
由以上四位中国女性尤其是着笔较多的小梅身上我们可以看出，她们从事的都是低端服务行业，也多被描述为自私、贪婪、势利、尖刻和落后的，眼神和动作都跟其他美剧中的中国人形象一样，都不是正面形象。其中一个细节在讲到小梅将要被遣送回国时，Gabrielle说了一句“她如果被遣送回国源于：7彩论文网大学毕业论文范文www.7ctime.com
便会回上海做奴隶”，“奴隶”在我们看来非常荒诞，况且竟然还在经济发达的上海。其间还夹杂Gabrielle对中国社会政治的评价，中国是如何欠缺自由，小梅的家乡也被构思成一个贫穷又凄凉的小山村。这些相对负面的中国人形象，从一定程度上反映了美国人对中国的印象。剧集中还有暗示中餐是一种廉价食物，常被作为快餐形式消费，而法国餐厅才是真正的fancy restaurant（高级餐厅）等不利于中国国家形象的桥段。中美之间的文化壁垒的确由来已久，正是这些文化上的差异和沟通上的缺失，直接导致了美剧中一系列与事实严重不符合的中国形象的塑造。
2中国形象的正面描述随着时间的推移和剧情的深入，从2008年9月份开播的《绝望主妇》第五季中，终于论文导读：
出现了对中国罕见的正面情节。紫藤街中的另外一个主妇Lynette，因为2008年众所周知的那场经济危机的原因，其家里开办的披萨店无以为继被迫关门，其老公Tom只能再次去找工作。在Tom带着儿子Preston去大学校园散心回来后，便产生了再次回归校园学习的想法，并非常明确地表明他所想学的专业是“Chinese”（中文），并有了下面这些语句的描述，“Mardarin is a very complicated language”，“China is one of the world’s fastest growing economies,the opportunities for someone with my marketing experiences who can speak the language are amazing”等，从以上的诸多信息中我们可以看出，她们对中国的了解已跟前三季中的印象大不一样。
首先是从中文专业的开设情况来看，学习中文似乎已经是美国高校里一件非常时新的事情，连他们所住的小镇附近的普通大学里都有了中文专业，说它是普通大学是因为剧中Tom根本没有提到该校的名字，如果是知名高校的话，编剧没有必要给予隐瞒的，由此可见，中文在美国有着广泛的影响。中文一定也是高校的热门专业，否则Tom随便去趟学校就能知道自己想要学什么？就能知道“普通话是非常复杂的语言”，说明大家都有了更深入了解中国的愿望，向往中国，想学习中国的语言，这才进而激发他学习中文的想法。再接下来的那句“中国是全世界经济增长速度最快的国家之一”，更是中国真实现状的反映，而且还是出自一个普通美国小镇居民口中。中国经济在全世界经济遭受金融危机影响下却一枝独秀，连一7彩论文网学位论文参考文献格式www.7ctime.com
向高傲的美国人都想去学中文寻找机会跟中国做生意，这种中国形象的隐射是正面和积极的。
从该季往后的诸多剧集中，《绝望主妇》都不同程度地在其剧情中映射着积极的中国形象，如到第七季中，Gabrielle和Lee在比拼教育女儿的时候，Lee和领养的女儿用中文对起了话。虽然他们发音极其不标准，但显现了美国人学中文的热潮。Gabrielle和老公Carlos打算去中餐馆庆祝他们的结婚纪念日也反映了中国餐饮在美国不再仅限于低等的快餐食品。
三全球化视野中的中国形象嬗变
中国形象在《绝望主妇》的前后差异，一方面体现的是西方主流影视剧中国人形象的一个延续。我们知道，出现在西方影视剧中的华人形象一直以来都被妖魔化，阴险、狡诈、野心勃勃的“付满洲”和机智、谦逊却女人气的“陈查理”成了美国大众文化中华人形象的代表。这些形象既表现了西方人对中国和中国人的想象，也塑造了美国公众对中国和中国人的想象，长期以来都是西方影视中华人形象的主流。美剧中的中国人角色从来都是由长相平庸甚至猥琐的美籍华人扮演。他们通常都从事美国社会的低等职业。他们说着十分蹩脚的英语，时不时还用怪腔怪调的中文嘟囔咒骂，显得心胸狭窄，素质低下。他们自剧中出现就毫无疑问代表着负面的中国人形象。除了《绝望主妇》中对中国形象的负面影射，在其它一些流行美剧中也都存在着这样的问题，《越狱》、《都市》、《24小时》、《白宫群英》等，不仅有对中国形象的歧视与偏见，还有中餐或者中国制造品等也是诸多剧集中人物嘲笑的元素。
另一方面，我们更看到了西方对中国固有印象已悄悄地发生了改变，越来越多的正面、积极的形象被诠释在主流影视剧中，如《花木兰》、《功夫熊猫》、《黄石的孩子》、《功夫之王》等。而灾难片《2012》其中众多中国符号的运用更直接明示了中国在国际地位的日益突显，中国在世界上逐步占据了非常重要的角色。2011暑期热播的3D大片《变形金刚3》也罕见地植入了大量中国企业的广告，著名中国电脑品牌Lenovo的字样不停在全片闪回，最后陪伴在主角身边的一台联想电脑也变形成了机器人。派拉蒙表示选择影片植入伙伴主要考量就是品牌是否有足够知名度，这也显现了中国经济在世界的崛起。西方著名的严肃媒体《经济学人》在2010年到2011年的6月份有十几期都报道了中国的社会、经济成就，当然其中也不乏利用所谓，市场化程度等对中国形象的诋毁，但是主流的观点还是赞美、羡慕和对中国崛起的危机感。《南方人物周刊》09年的专题“美国人的中国观”也佐证了这种变化，在中国生活过多年的美国人看到并亲身体验到了中国的进步，而从未来过中国的美国人也从过去的金融危机以及诸多国际事件中，认识到了中国在国际社会所具有的较大影响力，改变了旧有的对中国的看法。
结语
从美剧《绝望主妇》中诸多跟中国有关的情节我们可以看出，随着中国经济的快速持续发展以及日益崛起的国际地位，中国的国家形象在美国社会有了很大地改观，但要改变西方一直以来对我国的旧有观念不是一朝一夕的事，况且还是“国家形象”这一涉及历史、现实、政治、经济、文化、生活方式以及价值观等多元因素的综合体。
我们应该反思的是怎样从改变西方固有中国国家形象到如何自主构建我们的国家形象。文化的交流从来就不应该是单方面的，需要相互交流、相互影响、相互渗透。我们是否也应该采取更加主动的姿态，不是被动地去辩解各种国际媒体，如《绝望主妇》这类西方电视剧对中国形象的种种误解和猜测，而是主动地发出自己的声音。我们已经开始就此作出了一些有效的尝试。在“中国威胁论”和“中国救世论”并存、全球化和后殖义交错的新时代背景下，透过层层迷雾，从那些已经想象、构建并且强化的固有中国形象中突破重围，重新建构起一个真实的，变化而且多视角的中国国家形象是我们每一个中国人应该思考的问题。
参考文献：
李娅菲：《“中国形象”的历史与变更探析》，《云南师范大学学报》，2010年第42期。
司尚品：《战后中国进步电影中女性形象的嬗变》，《电影文学》，2010年第19期。
[3] 高新林：《影像与国家形象的表征》，《新闻爱好者》，2010年第6期。
[4] 张月：《西方视域中的中论文导读：国形象》，《中州大学学报》，2010年第10期。周文萍：《当今好莱坞电影的中国元素解读》，《暨南学报》，2009年第5期。作者简介：陈喜华，女，1976—，湖南邵阳人，硕士，讲师，研究方向：影视翻译、跨文化交际、口笔译理论和实践，工作单位：华南农业大学外国语学院。上一页123
国形象》，《中州大学学报》，2010年第10期。
[5] 周文萍：《当今好莱坞电影的中国元素解读》，《暨南学报》，2009年第5期。
作者简介：陈喜华，女，1976—，湖南邵阳人，硕士，讲师，研究方向：影视翻译、跨文化交际、口笔译理论和实践，工作单位：华南农业大学外国语学院。