十七年时期中国大陆反特片研究-

论文导读：
【摘要】反特片是十七年时期中国大陆重要的影片类型，就当时的影业现状而言，数量可谓不少，艺术成就也有目共睹，且形成了一定的创作模式。本文试用类型理论对其艺术特质进行分析，主要包括三方面：公式化的情节、定型化的人物、图解式的视觉形象。
【关键词】情节；人物；视觉形象
1003-6652（2012）01-0058-03

新中国建立后，因为当时特殊的政治历史环境，美国对新中国虎视眈眈，国民党在台湾也不甘心失败，伺机反扑，攻回大陆，甚至在逃离大陆前就安排了许多特务潜伏下来搞破坏、收集情报、作内应。因此如何揭露特务的罪恶行径，镇压反革命，如何教育和发动群众，巩固新生的革命政权，就成为当时的一项重要政治任务。而文艺自新中国成立后就担负着为政治服务、为工农兵服务的任务，电影也不例外。因此自1949年至开始前的十七年时期，中国影坛出现了一系列表现我方与敌特作斗争的反特题材影片，并且在情节设置、人物刻画、技巧运用等方面形成了一定的类型模式，成为与好莱坞制片厂制度下的类型电影有异曲同工之妙的电影形态——反特片。当然好莱坞制作类型电影是为了以最快的速度成批地制作影片，以获取最高的经济利益，而中国大陆的反特片与商业或经济利益完全无关，更多的是为了宣教目的，是国家通过制定相关的文艺政策规范电影艺术家们的艺术创作和艺术家们的政治热忱、社会责任感共同作用的结果。
“类型电影就是按照不同的类型（或样式）的规定要求创作出来的影片。”“一般认为，类型电影有三个基本元素，一是公式化的情节；二是定型化的人物；三是图解式的视觉形象”。下面就对反特片的类型元素进行分析。

一、公式化的情节

反特片有着大体类似的情节，可归纳为：发现敌特活动—我方人员展开调查或打入敌人内部进行侦查—狡猾的敌特进行反侦察及进一步的活动—经过几番的侦查与反侦察或较量—最后敌特被抓获，我方大获全胜。当然类型电影的魅力在于影片中既有意料之内的可预测的情境、段落、冲突及结局，又有意料之外的紧张、欣喜和悬念，反特片也一样。一方面，公式化所带来的模式、套路、惯例，使受众还没有看影片就知道特务不管多么狡猾，多么费尽心机，他们的阴谋一定不会得逞，即使能取得小部分的成功，他们最终一定会被抓或当场毙命；我方即使刚开始有一些损失，或者要经过几个来回的较量，但最后一定能挫败敌人的阴谋，保卫国家和人民的安全；或侦查人员不管处于多么凶险的境地，总能凭借机智、勇敢或各种可以利用的条件化险为夷，而且往往是在敌特阴谋眼看就要得逞的关键时刻，也是敌特阴谋破产的时刻。千钧一发、最后一分钟营救的桥段在反特片中屡试不爽，吊起受众无限胃口的同时，以一个圆满的结局迎合了他们的观影期待，使一切尘埃落定。在主要情节的发展趋向和主要人物的命运结局方面，受众不用担7彩论文网职称论文范文www.7ctime.com
心会超出自己的预期，出现与自己的期待心理相悖的情况，一切都在受众的预料和掌握之中，这给了受众一种安全感和满足感。
另一方面，受众的求异心理和不断变化的欣赏胃口又要求类型必须做出调整和改善，套入公式中的各个变量必须不断变化，而且毕竟中国的反特片并不为商业考虑，也就没有自我重复的必要，何况当时的电影艺术家们还是把电影当做一门艺术来做，因此虽然同为反特片，各部影片间却呈现出不同的审美特质和艺术风格。
序幕：反特片情节中的第一环是发现敌特活动，因此笔者把影片之前的部分都称为序幕，有无序幕或序幕长短是影响影片节奏的重要方面，有的影片直接切入正题，故事也就一环扣一环地紧张进行下去，其节奏就相对较快，如《跟踪追击》、《英雄虎胆》、《秘密图纸》等影片。而像《无形的战线》、《虎穴追踪》、《前哨》等影片之前有一段序幕，或表现新中国成立时全国人民载歌载舞的欢庆场面，或交代特务如何利用解放时的混乱潜伏下来，或营造人民安居乐业的祥和气氛，铺垫较长，影片节奏就相对较慢，或前松后紧。
悬念的设置：这是衡量导演是否会讲故事的重要标准，也是影片能否吸引受众带着极大兴趣观赏下去的关键因素，悬念设置得好，故事就能吸引人，就能调动起受众欣赏影片的积极性，把自己当作影片人物中的一员，与影片主人公一起探究、调查，感同身受地体会着侦破过程中的辛劳、危险、刺激与快乐。不同的影片有不同的悬念，而不同的悬念引领着受众经历不同的观影之旅，从而获得不同的观影体验。如《羊城暗哨》中的特务头子梅姨究竟是谁，《古刹钟声》中咬人的鹅、奇怪的哑巴和尚究竟隐藏了什么秘密，《秘密图纸》中究竟谁是真正的幕后操纵者，这些悬念给了受众新异的观影感受。
气氛的营造：这是体现影片艺术性的一个重要方面，既包括营造紧张、危险的气氛，也包括烘托欢乐、祥和的氛围，有时对表现人物性格、刻画人物心理也有积极作用。《无形的战线》中大雨滂沱、天色阴沉的氛围与失魂落魄、浑身被雨淋透的崔国芳相互映照，表现了崔国芳的痛苦、矛盾心情和摇摆不定的性格。而《神秘的旅伴》里暴风雨肆虐下的树林中昏暗阴郁的氛围却衬托了特务心理的阴暗和胆怯。《山间铃响马帮来》中收割时男女对歌的欢快劳动场面、政府的马帮来到寨子时少数民族群众载歌载舞、敬酒迎接的热闹氛围，使受众乐在其中。
另外虽然反特片的情节有一定的套路，然而每部影片的故事毕竟不尽相同，比如虽然都是搞破坏，但炸天安门、炸变电站、炸铁路毕竟不同，要利用不同的人物、关系和身份做掩护，接近目标的方式不同，那么就会产生不同的故事，在这个过程中还可以编入许多不同的小插曲，使得影片的故事和内容丰富、丰满、精彩起来，这也就成了《国庆十点钟》、《跟踪追击》和《铁道卫士》三影片。正是影片中的这些公式化和非公式化因素（变和不变因素）赋予了类型电影永恒的魅力。

二、定型化的人物

反特片中的人物形象从一开始就已定型，性格基本没有什么发展变化，也不注重性格刻画，人物性格比较单一，性格更多的是为情节和主题服务，基本是类型化的，可划分为三大类，敌特基本是狡猾、凶残、顽固，人员或侦查员一律是机智、沉着、不畏艰险，群众大多警惕性和政治觉悟较高，个别麻痹大意论文导读：她们本性善良，内心受着良知的折磨，有着深深的罪恶感，不愿意做危害国家和人民的坏事，但又因被特务控制无法摆脱，因此处于矛盾和痛苦状态。人员或侦查员：部队和人员是人民生命财产安全的保护者，他们都有着一颗对国家对人民极端热爱的责任心，为了国家和人民的安全，有着极强的不怕牺牲、无私奉献和吃苦耐劳精神，而且
或立场摇摆。当然为了完成各自的任务，敌特和人员（或侦查人员）经常要变换角色，在不同的情境中扮成不同的人，尤其是打入敌方或我方的打入人员，更要隐藏自己的本性，因此他们的性格也具有一定的伪装性和迷惑性，受众不能仅凭他们一时一地的言行判断他们的好坏，也就是不能看表面现象。
敌特：搞破坏、偷运武器为反攻做准备、散布谣言挑拨离间拉拢落后群众、想方设法获取各类机密情报等，是特务们的主要任务。他们已不像抗战题材影片里的国民党官兵那样蠢笨、贪生怕死，为达目的，他们会不择手段，利用各种关系、采用各种方法，获取亲戚朋友邻居同事等的信任，接近目标，进行特务活动，狗急跳墙时甚至不惜铤而走险，必要时他们连自己的同伙也杀，只要威胁到了他们的安全，或危及整个行动计划，他们会毫不留情地杀人灭口。而且他们非常善于伪装，一样会想很多办法，有很多计谋，一个破坏活动不成又酝酿另一个，一计不成又出一计。当然像《无形的战线》中的崔国芳，《徐秋影案件》中的徐秋影之类被迫做特务的胁从人员除外，她们本性善良，内心受着良知的折磨，有着深深的罪恶感，不愿意做危害国家和人民的坏事，但又因被特务控制无法摆脱，因此处于矛盾和痛苦状态。
人员或侦查员：部队和人员是人民生命财产安全的保护者，他们都有着一颗对国家对人民极端热爱的责任心，为了国家和人民的安全，有着极强的不怕牺牲、无私奉献和吃苦耐劳精神，而且有着无穷的智慧、计谋和胆识，善于分析推理、运筹帷幄，面对敌特或紧急情况能随机应变、机智勇敢、沉着冷静。当然他们也不是神，在侦破过程中同样要做很多琐细的工作，需要花费大量的时间和劳力，如《跟踪追击》中对16辆小汽车的两次排查，需要做大量走访工作，《秘密图纸》中的女石云为破案走访了很多群众，载着石云不停地在马路上滚动的自行车车轮见证着石云的辛苦劳累和工作的繁琐枯燥。而很多时候他们的工作还充满危险，面对凶残的敌人，他们随时都有可能失去生命，如《脚印》、《前哨》、《古刹钟声》、《英雄虎胆》中的侦查人员都差点被敌特杀害。
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