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简论纪录片易拍时代纪录片传播研究

最后更新时间:2024-02-03 作者:用户投稿原创标记本站原创 点赞:6424 浏览:22150
论文导读:
摘要:数字技术的发展极大地改变了纪录片创作的生态环境。除了传统的胶片及摄像机拍摄外,照相机等设备被越来越多地使用于纪录片制作之中。纪录片进入易拍、易编、易传的时代,但我们必须理性思考当下中国纪录片的发展现状以及逐步探索纪录片未来的发展道路。本文认为拍摄媒介的易获得性、大众参与的多元化以及传播渠道的多样化是纪录片实现易拍的重要条件,未来中国纪录片与新媒体的结合将更加紧密,纪录片的市场机制也将会逐步建成。
关键词:易拍时代;纪录片;新媒体
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作者简介:刘震,武汉大学新闻与传播学院博士研究生,湖北武汉430074,华中师范大学新闻传播学院副教授,湖北武汉430079。余索,华中师范大学信息与新闻传播学院硕士研究生,湖北武汉430074
2013年2月第85届奥斯卡颁奖典礼上,《寻找小糖人》(searching ForSugar Man)获奥斯卡最佳纪录片奖。在洛杉矶杜比剧院的颁奖现场,许多纪录片业内人士对导演Malik Bendjelloul在资金告罄的时候启用iphone手机拍摄并最终完成该片大感兴趣。无独有偶,Danfung Dennis在阿富汗战场用单反相机拍摄了一部长纪录片《重回地狱》(Hell and Back Again),不仅在圣丹斯电影节上夺得了最佳纪录片大奖,也获得奥斯卡最佳纪录片奖提名奖摘自:毕业论文提纲www.7ctime.com
。这似乎也意味着着纪录片的拍摄将从贵族式的胶片或专业摄像机拍摄转变为一种人人都能共同参与的艺术创作形式,我们可以断言:纪录片的拍摄进入了易拍时代。
无论是从电影发展史人手还是从电视发展史来看,不仅纪录片的制作技术在发展,也从来都没有一个被学界和业界公认的明确定义。从约翰·格里尔逊在《纪录片的首要原则》中认为“凡是实地拍摄的影片都被称为纪录片”,到新纪录片运动认为的纪录片“无需定义”,重在“关注过程,要求一切处于现在进行时的未知状态”的记录,虽然没有对纪录片的公认定义,但这不妨碍我们判断什么是纪录片。参考一下奥斯卡对纪录片评奖的文件,它认为“纪录片从理论上必须为非虚构……在强调事实、非虚构的情况下,纪录片可以是对真实事件的拍摄,或运用部分的情景再现、资料片、剧照、动画、单格拍制以及其它拍摄技术”。从其规则中可以看到动画、情景再现等手段是被广泛接受的,且在数字传播时代,纪录片进入的技术门槛不断走低已是不争的事实。

一、技术发展实现纪录片的易拍、易编、易传

麦克卢汉认为媒介是人的延伸。进入全媒体时代,数码相机、手机等多种拍摄媒介大量出现,极大解决了以往纪录片制作获取拍摄工具难、拍摄成本高昂的问题,任何人都拥有制作、传播纪录片的能力。

(一)相机手机DV多管齐下,“易拍”便于创作

各种拍摄工具进入纪录片的制作领域,纪录片创作不再是高不可攀的殿堂之物,进入易拍时代的纪录片拍摄得到了技术上的极大便利。《重回地狱》一片是佳能5D2数码相机所拍摄的。5D2技术指标高、体积小,适合纪录片拍摄的需要。热播美剧《豪斯医生》第六季的最后一集全部采用5D2拍摄完成,导演Greg Yaitanes更是认为高清单反拍摄代表着未来。我们不能不承认,电影与电视剧能够用照相机拍摄,纪录片同样可行。而且单反相机的廉价与普及,是纪录片进入易拍时代从理论可能到实施可行的一个重要信号和坐标。
同样,随着智能手机的走低加上使用范围以及拍摄技术等方面的较少限制,手机拍摄也成为纪录片制作人的一种新尝试。《寻找小糖人》是最新的成功案例,而在这之前意大利《新爱的集会》号称是世界首部由手机完成全部拍摄的纪录长片,长93分钟,全部以诺基N90拍摄而成。而在我国利用手机这种新媒介方式拍摄纪录片的也不在少数,广西北流市铜州中学学生用诺基亚5230拍摄兼配音的记录片《落伍》,讲述了铜州中学理科三班学生高四复读的酸甜苦辣。不论此类纪录片制作水平如何,至少说明在新媒体时代,纪录片拍摄工具朝多样化的方向发展,“易拍”已经极大的便利了纪录片的创作。

(二)后期编辑技巧一点就通,“易编”利于修改

实现纪录片易拍的另一个技术保障是后期编辑软件的多样化以及编辑技巧的易掌握性。现在几乎每台电脑上都可以安装各种专业或者非专业的后期编辑软件,而数字时代的受众媒介素养也有极大提升论文导读:
,早已不是“乌合之众”了,既是信息的接受者,又为信息的编辑者、传播者。所以即使是非专业人士都能利用会声会影这样一些平民编辑软件对采集的材料进行后期的加工处理,如《落伍》就是用会声会影这一软件进行编辑的。《寻找小糖人》这样一部反映美国民谣歌手罗德里格斯的纪录片,许多纪录片制作者或爱好者可能并不了解,但可以给许多专业或业余纪录片工作者以极大启发的是,在耗完所有筹措的资金后,使用iphone拍摄是节约的一个途径,借助电脑进行的后期制作也是节省成本、方便修改的重要手段。

(三)传播发行网络四通八达,“易传”水到渠成

有学者分析中国纪录片时,认为独立纪录片的导演是“弱势的艺术家”,原因之一在于他们大多数作品只能在地球上旅行,无法在本国获得体制内的传播通道,而在易拍时代,网络平台的开放将为纪录片的有效传播提供表演的舞台,国内外视频网站为纪录片的传播解决了传播渠道的问题。同时接收终端的多样化也为纪录片的广泛传播提供了技术的可能性。时下人们收看纪录片并不局限于我们电视纪录片栏目以及少数影院定时定量的播放,观众可以选择台式电脑,手提电脑,平板电脑,甚至手机终端来获得纪录片视频资源。

二、大众参与激活纪录片的多元生产

(一)创作者群体庞大,纪录片创作类型多样,繁荣纪录片市场

从以往对纪录片的研究来看,一般认为高端及专业人士是主要创作主体,但是自从纪录片具有易拍特性以来,其创作已经扩散到非专业人士中来,因此也就丰富了纪录片的类型。部分小众纪录片面对的往往都是受教育程度高、经济收入较好的人群,这在一定程度上吸引了广告商有针对性的投放广告。2011年反映80后奋斗之路的纪录片《语路》就是在尊尼获加的赞助下完成,原因在于该片所表达的内涵与尊尼获加的品牌精神“keep walking!”相一致。 据《2011年中国纪录片发展研究报告》显示,201 1年纪录片专业频道和卫视频道纪录片栏目,纪录片首播总量为16000小时,制作节目约8700小时,市场总投资约为8亿,总收入超过10亿元。相较于2010年,纪录片首播时长总计13219小时,总投资大约在5亿元以内,总收入7亿元左右,有很大增长。我国纪录片的制作市场份额在不断扩大,纪录片收益情况也将有所改善,并且可以预计的是随着新一批具有纪录片收视习惯和拍摄爱好的受众群的出现,我国纪录片市场将会更加繁荣。

(二)生产成本低,改变纪录片自筹资金、国外拿奖的营销模式

一直以来,中国纪录片尤其是体制外的纪录片往往都遵循自筹资金、国外拿奖的营销模式,世界各地影展总能看到中国纪录片的身影。1996年《八廓南街16号源于:毕业设计论文www.7ctime.com
》获法国蓬皮杜中心“真实电影节”首奖,这是中国纪录片在世界纪录片影展获首奖的第一部作品;2008年《颍州的孩子》获奥斯卡最佳短片奖;范立欣的《归途列车》则获2010年阿姆斯特丹国际纪录片电影节最佳纪录长片奖。然而从这些纪录片的放映情况来看,除《归途列车》、《姐妹》等少量纪录片获得公映许可证,通过院线获得一定的收益以外,其他大部分获奖作品并没有获得与之相匹配的创作回报。也就是说,这种投入一产出不成比例的尴尬迫使一些导演不得不放弃纪录片题材的拍摄。
易拍时代的纪录片则在一定程度上有助于改善传统的纪录片营销模式带来的弊端,缓解导演创作的压力:纪录片拍摄设备要求的降低,纪录片的前期投入减少;并且,借助于网络传播平台,付费播放以及相应的广告收入可以成为易拍时代纪录片营销模式的新尝试。

(三)涉及题材广,借力主流媒体,发挥纪录片的舆论监督功能

保罗·莱文森提出的“软”媒介决定论认为“即使有可能,媒介也很难产生绝对的、不可避免的社会影响。……随时随地地,每一种媒介的影响都受制于使用者对它的评估,使用者的评估不仅表现在思想上,而且表现在他们是否使用该媒介的行为上”。按照其理论,易拍时代用论文导读:
于纪录片拍摄的数码相机、手机、DV等拍摄设备、各种后期编辑软件以及媒介接收终端并不能对社会发展产生绝对的影响。如果要使这些记录媒介真正起到改变现实,触动社会的作用,关键在于拍摄者是否能够挖掘那些容易被人遗忘和忽视的社会现实,也就是纪录片所强调的纪录片工作者的在场状态是否真实,对生活的干预是否有力,以及这种干预是否被纳入到媒介议程。
易拍时代对纪录片多元生产的一个重要表现就是题材广泛性,涉及到农民工、环境保护、艾滋病、维权等方方面面的问题,而主流媒体受到各种因素的制约在深度、广度、敏锐度上都无法对众多领域问题进行深入的记录,纪录片则能弥补这些不足,多角度、多层次挖掘那些被掩盖的社会真实,从而引起社会的关注,起到一定的舆论监督作用。

三、渠道畅通成就纪录片的有效传播

进入Web2.0时代以来,文化也伴随着新媒体的迅速发展加速了其自身生产的循环和再循环过程,文化的发展似乎越来越印证了鲍德里亚的观点“文化再也不是为了延续而被生产出来”,文化更多的是一种呈现的表达,文化的消费主义倾向使人们更加关注的符号本身所具有的意义。因此,在这个以读图为主要特征的媒介环境下,人们往往倾向于通过各种渠道有选择性地接受那些具有个性的符号表达。纪录片往往代表一种选择性的文化并具有独特的符号意义,其视觉语言契合了消费主义文化的期望,其有效传播在新的媒介环境条件下释放出强大的生命力。
2011年进入主流院线放映过的国产纪录电影只有14部,票房最高的《归途列车》也不足4万元,其他票房更少,而法国纪录片《海洋》在内地市场斩获2700万人民币的票房。由此可见,院线发展的道路虽然有利于扩大纪录片的影响。但是在中国整个大的背景环境下纪录片完全靠院线收入是行不通的。而新媒体的发展不仅为纪录片市场带来了活力,也为纪录片有效传播提供了更加畅通的渠道,深刻影响到纪录片的内容和制作。

(一)视频网站播放,参与拍摄纪录片

从目前纪录片和网络的结合情况来看,各类专业视频网站都有开辟专题用于纪录片的点播,如优酷、搜狐、良友等。另外,还有一些专业性的纪录片网站,如中国纪录片、中国纪录片网、CNTV旗下的纪实台。并且,视频网站并不满足于低层次的播放纪录片,更是参与到纪录片的拍摄中来。2011年8月搜狐视频开播的《大视野》,定位为互联网首档高端自制纪录片,针对时事热点、史实揭秘等多种题材深入解读,创下在线视频网站高端原创自制栏目的观看纪录。并且《大视野》凭借自身专业的制作水准,反向输出到CMMB、地铁电视、上海电视台等多家户外新媒体及电视渠道。

(二)电视网络联姻,同步播放纪录片

电视媒体在纪录片的传播过程中一直扮演着极其重要的角色,尤其是2010年10月,印发《关于加快纪录片产业发展的若干意见》,以及2011年1月电视台纪录频道开播以来,中国纪录片产业化发展获得政策保障,但由于电视节目的不易保存性以及不能重复播放的特点,仅靠单独的电视媒介并不能使纪录片的传播效果达到最大化,而网络所具有的对于节目保存时间长以及多次播放的特性弥补了电视媒体的不足。因此,两者的结合形成互补作用,一方面满足了观众媒介选择的偏好,保证了纪录片的收视率和点击率;另一方面也有利于提高纪录片的重复播放率,扩大纪录片的影响力。

(三)借助微博平台,巧妙宣传纪录片

微博进入受众视野以来,其强大地传播效应为大家始料未及。本年度央视推出的纪录片《舌尖上的中国》在非黄金时期播出的收视率甚至超过了很多电视台的黄金档电视台,除去节目本身具有的吸引力外,《舌尖上的中国》所采取的微博推广的宣传策略也是其成功的重要因素之一。前文提及的《重回地狱》等纪录片的影响也是通过微博等网络平台得到极大的扩大而最终获得成功。借助微博等新媒体传播工具,易拍时代的纪录片创作全环节都将得到全面提升。
结语
纪录片易拍时代的到来是技术发展、大众活跃参与以及传播渠道畅通等多种因素共同产生的结果。纪录片易拍性在释放创作者的表达权,发挥舆论监督功能以及繁荣我国纪录片市场等方面都将释放出了巨大的正能量,当然我们也应该认识到,纪录片的易拍性所产生的负效应同样不容忽视,比如视频网站纪录片合法播放的版权问题,个人隐私的保护问题以及纪录片行业自身市场化发展问题。因此,我们必须防微杜渐,为易拍时代纪录片潜在的危机提前预警,使纪录片更好发挥其优势,扮演好论文导读:时代的记录者和挖掘者的角色。上一页1234
时代的记录者和挖掘者的角色。